从《再见爱人》到《是女儿是妈妈》，黄圣依用两种身份，加深了大众对她的了解。
在前者的离婚综艺中，黄圣依是被丈夫长期精神PUA的悲惨小白花，没有自己的话语权，付出不被重视，撕碎豪门娇妻的光环。
在后者的亲子关系综艺中，黄圣依的母亲被看作另一个杨子，她们用同样的打着"为你好"的旗号，掌控着黄圣依的人生。
今年两档综艺，让大众产生了一种普遍情绪：黄圣依好惨，让人好心疼啊！
但综艺中各种受害者的形象，再加上觉醒节点都恰巧是在综艺里，又让人不免疑惑，从过去的豪门娇妻到如今的独立大女主，黄圣依真的逆袭了吗？
一，母职规训与东亚女儿的叛逃
在《是女儿是妈妈》中，黄圣依和妈妈爆发争吵的原因是要不要请一个阿姨？
离婚后，黄圣依带着孩子搬回家中与父母同住，看到了两人的辛苦，想给她们请一个阿姨减轻负担。
但黄圣依的妈妈坚决反对，为了不让阿姨介入自己的生活，甚至直接对黄圣依说最难听的话。
比如自己的冰箱很干净，是黄圣依他们来了之后才有了那么多垃圾。
再比如自己本来有个房子，是黄圣依硬要搬回来和她们一起住。
简短镜头下呈现出来的是紧张的母女关系，同时也让是女儿的黄圣依，立住了一个新的形象：
失婚后独自带着孩子生活，想把父母当做依靠却被嫌弃的女儿。
为黄圣依打抱不平，成了观众的普遍情绪。
加之黄圣依的妈妈面对镜头，讲出自己自小都给黄圣依规划好一切，不在乎她的兴趣，无论接不接受都必须接受的强硬。
窒息的母职规训，又让人更加共情。
以至于黄圣依在大学阶段，放弃母亲规划下的复旦、交大，经济学家和中文系学者，报考北电成为明星，甚至是后续嫁人，都成为了东亚女儿的觉醒与叛逃。
但婚姻关系和亲子关系的双重压迫下，黄圣依并没有屈从，而是觉醒。并且叛逃后事业和工作稳步提升，再次加强了她的大女主形象。
而黄圣依在母亲面前的据理力争，放弃豪门婚姻，从头开始凭本事赚钱，无异于精神强大的直接体现。
接连两档综艺，放大了黄圣依身上的这一属性。
二，豪门娇妻进阶觉醒符号，从"被定义"到"自定义"的叙事夺权
不同于其他明星，要么拒绝真人秀，将生活与工作区分开，要么偶尔参加展现自己真实生活状态的综艺，破除神秘感，拉近与观众间的距离。
黄圣依走的却是《楚门的世界》的路线，将自己的生活摊开来放在大众眼皮子底下。
成为母亲之后，黄圣依在2018年录制了《妈妈是超人》这档节目，由于豪奢的家庭环境，黄圣依成为热度与话题最高的嘉宾。
而这当中，展现的是黄圣依从女明星转变为豪门阔太，又变成妈妈的接连困境。
节目播出后，黄圣依收获的是正向评价，她从缺席孩子关键的成长阶段，到意识觉醒陪伴孩子，逐渐拉近了与孩子的亲子关系。
以母亲这一身份，打通与观众的情感链接，得到了正面评价。
而在《乘风破浪》中，黄圣依"星女郎"的头衔依然有效，再加上多年来因情感引发的争议，都成为了节目的一大看点。
此时的黄圣依从豪门太太到重回荧幕搞事业，做不被婚姻困住的独立女性，又从个人发展的角度，收获了正向肯定。
而《婆婆妈妈》这档节目，又让大家看到了黄圣依与婆婆的相处模式，没有八点档肥皂剧里豪门婆婆对明星儿媳的百般挑剔，只有相亲相爱一家人的友好亲近。
即便彼时还没有与杨子闹到离婚，杨子爹味依然浓到溢出屏幕，两人在节目中还是偶尔展现一些亲密日常。
做妻子做儿媳，黄圣依同样是成功的，忍耐力一绝又孝顺，再次树立了正面形象。
《再见爱人》中，夫妻两人走向对立，比起其他嘉宾孰是孰非各分一半，黄圣依完全是以受害者的方式，承受着杨子的爹味输出。
最终选择下车彻底觉醒，黄圣依又完成了从"被定义"到"自定义"的夺权。
虽然将自己的一切都搬到了综艺里，但从舆论角度来看，黄圣依都选对了。
三，真实苦难or表演型觉醒？
真人秀是面照妖镜，有人因此圈粉，有人因此翻车。
黄圣依不属于这两类，而是以一种不断变化的姿态，恰如其分的契合当下的主流叙事。
每一次参加综艺，观众都能从不同的角度重新认识黄圣依，构建出一个完整的形象。
但在这些综艺中，她几乎都是以受害者形象出现，却又以觉醒者形象收尾，到底是女性真实困境的迹象，还是资本与艺人共谋的沉浸式剧场呢？
《再见爱人》中，黄圣依直言自己没钱，所有的钱都是杨子在管，哪怕是自己挣的。但在先前的综艺里，杨子却说自己的钱都在黄圣依名下，他一分都没有。
因此综艺中的黄圣依，可以被看作是两种版本。
一种是综艺即命运，她就是一个被母亲压制的女儿，被丈夫打压的妻，而综艺让她接触到了更多的人和事逐渐觉醒，成为大女主。
一种是黄圣依规划好了一切，稳抓不同时期的流量，塑造不一样的形象，以维持热度实现变现。
比如在大女主时代到来的今天，用《再见爱人》官宣离婚，既收获了话题，又立住了人设，看似弱者，实则赢家。
厉害的是，无论观众相信哪一个版本，黄圣依都稳赚不亏，第一种会让观众更加心疼，第二种则是充分挖掘自身价值，赚的盆满钵满。