2025年2月8日，北京，市民在北京一家电影院的《哪吒2》海报前经过。

图源：视觉中国

【1】《哪吒2》大火，标志着中生代导演的崛起

单纯从故事来说，《公民凯恩》之前，所有故事类型都已经讲完了，《公民凯恩》只是带来了一种全新的叙事方式。但是如果还用以前的语境，讲以前的故事，肯定是不适应现在的。

《哪吒2》好，因为它有很新的东西。

导演看世界的态度，就是他拍电影的方式。现在，国内一些资深的老导演在拍电影时，还是没有脱离"好为人师"的叙事方式。但是在《哪吒2》里，我们没有看到导演想要去教育谁。

比如电影结尾，敖光问哪吒，难道你想改变这个世界吗？哪吒说，我想去试一试。敖光对他表示了认可。

可能敖光在年轻的时候，他也是一个对抗天庭、反抗权威、质疑既定规则的破局者角色，但随着年龄增长，社会阅历增加，他可能被社会打磨，学会了圆滑。看到哪吒的冲劲，他又想起了自己年轻的时候。

年轻人会和这些剧情产生共鸣，这也符合现在社会年轻人的心态。

《哪吒2》的出现，可能预兆着以饺子为首的中生代、新生代导演在慢慢崛起，懂得如何去尊重观众的智商。观众支持《哪吒2》，是因为他不会说"看不懂电影是因为观众审美不行"，而是尽力去打磨一个观众喜欢的作品。

其实，观众最想感受到是：艺术不再高高在上。大众艺术也是艺术，不是说科班出身导演的东西一定不会错。

《哪吒2》的火爆，对2025年的整个电影市场影响不大，因为今年它不会有多少新作品上映，还是会清库存。如果说影响，那就是让所有的创作者看到一个事情：一定要拍好看的东西。

观众并不是不支持国产电影，是因为自己太不济了，能力不行，还让观众去真金白银支持，显然不可能。

2025年，需要更多的《哪吒》。

【2】通俗易懂和有趣，《哪吒2》都做到了

国产电影一开始就是寓教于乐和全民向的。

万籁鸣进入上美后主导的一些动画，像《大闹天宫》、《没头脑和不高兴》、《人参娃娃》之类的，有一定的教育意义，故事性也特别好。

但是，现在的创作者，包括家长，真的懂小孩子喜欢看什么吗？小孩子喜欢的儿歌不一定是《小毛驴》这种类型的，比如前两年在小孩群体里特别火的《孤勇者》、《少年》。按照成人世界的规则，小孩没有进入社会，没有一定的阅历，可能不喜欢这种东西，但是这两首歌就是在小孩圈里火了。

这就给创造者一个启示：要做小孩喜欢的东西，就要站在小孩的角度去思考，而不是站在大人的角度去想小孩喜欢什么。

黑泽明说过，一个好的剧本一定是通俗易懂且有趣的。《哪吒2》第一点做到了，有趣，也做到了。

电影前半段，是比较好笑的。哪吒不满意自己的长相，想要自己雕刻形象，加入了甲方和设计的梗，小孩子肯定是不懂的，大人看到时则会心一笑；到了电影的后半小时，龙族和哪吒一起破鼎的燃点，小孩子肯定就能体会到。

相对来说，《大圣归来》没有那么全民向。它最后有一个2d 的画面专门解释了故事里的小孩子没死，在我看来是多此一举。但是当时，他不敢做得太成人向，毕竟小孩子进场，带来的不是一张票，是有家长陪同的。

从《大圣归来》到现在这十年间，中国动画经历过很多尝试。像完全成人向的《大护法》是比较暗黑系的，也卖了几亿票房，说明中国市场的容量足够大，允许一些片子去试错。

那其实可以大胆一点，做一些新的东西出来，慢慢把观众培养起来。比如《熊出没》就培养了一群忠实观众，它就是给小孩看的，也不耽误它赚钱；像《罗小黑战纪》就是为粉丝做的；《哪吒》系列则是主打全面向的。

【3】建立封神宇宙，难点不在技术，而在好故事

饺子导演在采访中说，制作《哪吒》系列时，有一个后期因为任务太繁重离职了，跳槽到另一家特效公司，没想到接的外包还是《哪吒》的。这也说明，中国的动画人才其实并不多。

当初《流浪地球》上映的时候，吴京说，我给中国的科幻电影工业化留下了7000个种子，哪怕《流浪地球》失败了，这7000个种子在未来几年将会长成参天大树，为国产电影工业化做出重大贡献。

现在来看，吴京这句话并不夸大。

这之后，《刺杀小说家》、《万里归途》等电影都是这个团队做的，呈现出来的特效技术，也是比较厉害的。《哪吒2》的爆火，肯定会促进整个产业进一步繁荣，会有很多有志之士投身到这个行业。

但也有一个问题，就是国产动画还是没有脱离"反抗"这个主题。

不管《大圣归来》、《哪吒》系列，还是《杨戬》，一以贯之的主题还是"我命由我不由天"，很少看到其他内容，像宫崎骏的《千与千寻》的哲学思辨、皮克斯做的情感细腻的类型片，还是比较少。

为什么这些的动画片可以大卖，我们不可以？因为好片太少了。

中国的特效、画面、美术，夸张点说，其实跟世界前列水平相差并不多，就是需要讲好一个好故事。希望《哪吒2》的出现，让这些好编剧们愿意投身到这个行业，不要让下一部大作再等三五年。

光线在《哪吒1》大爆的时候，推出了封神宇宙的衍生作品《姜子牙》，借着《哪吒1》大爆的趋势，也卖了17亿票房，但因作品本身质量不是那么好，导致续集到现在都没有什么动静。

《姜子牙》证明了姜子牙这一角色在封神宇宙里是可以扩充的。随着去年《黑神话：悟空》爆火，杨戬这个角色在国民度上又提高了一个档次，也是可以发散的一个点。

在乌尔善的《封神》里，纣王和妲己的角色，包括三方阵营，和原著大相径庭，但《封神1》获得了成功。在《哪吒》系列，哪吒、李靖、殷夫人，跟过往的作品相比，除了名字一样，性格还有形象都是不一样的。

其实，封神宇宙里面有很多人物，都是可以独立成片的，唯一的难点不在技术，而在于怎么让这个人物做到合乎逻辑，让大众接受。并不是不是一味地把人物的背景故事原封不动搬过来，不做更改。

封神的故事国民度比较高，观众对比较熟悉，如果不做创新，是很难做好的。

【4】电影剧情一旦太复杂，票房一般都不会好

《哪吒1》里没有复杂的人物，《哪吒2》里，能称得上复杂的人物的就只有申公豹。

像哪吒、敖光、敖丙、无量仙翁，相对来说是比较片面的，都是侧重于某一方面，身上可以去过度解读的东西不多。而申公豹是一个比较完整的人物。

当然，一旦电影太过复杂了，票房肯定是不好的。那就要看创作者的取舍，如果他是追求艺术性，是向奖项出发的，那就做的复杂；如果是向票房进发，就做的直接明了，观众看得也爽，不用去动脑思考。

网上有一个话题问：《我的团长我的团》比《亮剑》好看，但为什么没有《亮剑》那么火？

因为《我的团长我的团》里面让人思考的东西太多了。从第一集到最后一集，每一集都让你动脑去思考，要耗费很大的精力，才能把这部电视剧坚持看下去。

都是抗日，它里边提到了"当炮灰去死不一定是正确的"这种思辨议题。但是《亮剑》从头到尾是很简单的主旨：要打赢侵略者。它在传播和收视率上就会较高。

《哪吒2》确实是一个爽感大于复杂性的电影，所以才会有现在的百亿票房预测。

如果它过于复杂，可能到了三四十亿就到顶了。像《流浪地球2》整体的宏观性和细节性、包括延伸性都比《流浪地球1》多的，但是第二部的票房就没有第一部那么好。因为观众思考多了，他就会累，本身看电影放松心情的，如果太累，票房肯定不会好。

所以还得看创作者的选择，如果能做到艺术性和故事结合，那当然更好，像《我不是药神》。但是更多的导演连陈思成的"懂观众、懂市场"都做不到。

所以这些导演还是需要静下心来，想明白自己要拍什么，要拍给哪些观众看。就像冯小刚在《大腕》里借葛优之口说，导演要是没想明白，那你拍出来的东西肯定是垃圾。